转型演员吧，她在《斗罗大陆》等作品中的表现又遭到诟病，被批评演技生硬、表情夸张。

走综艺路线，她在各类节目中的表现又缺乏记忆点与孟子义那样的综艺幽默体质。

全方位的尴尬处境，让吴宣仪成了一个“四不像” 的艺人——偶像做不下去，演员当不好，综艺又没效果。

细究起来，吴宣仪的困境也是整个内娱偶像产业困境的缩影。韩式偶像培养体系强调标准化和服从性，要求艺人成为完美的“商品” ；但内娱市场却越来越看重艺人的真实性和独特性。

另一个不容忽视的问题是，吴宣仪似乎一直没有找到适合自己的“人设” 。在娱乐圈，一个鲜明的人设往往比实力更重要。

杨超越的“废柴逆袭” ，虞书欣的“小作精” ，甚至王心凌的“甜心奶奶” ，都是极具辨识度的标签。而吴宣仪呢？甜美？实力派？努力？这些标签都太过普通，无法在观众心中留下深刻印象。

在信息爆炸的时代，没有记忆点就等于没有存在感，这或许能解释为什么吴宣仪每次出现在公众视野，都像是一个“新人” 。

而私下，吴宣仪又屡次展现出“低情商” 。时尚品味被吐槽、微博文案引发争议，更令人担忧的是，她似乎陷入了“越被骂越要证明自己“的恶性循环。

从行业角度看，吴宣仪的困境也反映了内娱市场对“归国偶像” 的残酷筛选。这些年从韩国回来的偶像不少，但真正能在内娱站稳脚跟的屈指可数。

在这个时代，仅靠标准化训练出来的偶像技能已经不够用了。观众渴望看到的是真实、立体、有血有肉的艺人，而不是精心包装的完美商品。

吴宣仪若想突破当前困境，或许应该先停下脚步，认真思考自己到底想成为什么样的艺人，而不是盲目追逐每一个可能的热度。

在这个信息过载的时代，没有方向的努力，往往比不努力更可怕。对于30岁的吴宣仪来说，时间还算充裕，但留给她的试错机会，或许没那么多了。